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巴薩文翻譯

（四）秉承文學良知

（三）徒勞的悲痛

至於葉子，島村在第二次前去雪鄉的火車上，就被葉子所吸引。她那種迷人的美、溫順的表情，使島村感應受驚，不由得垂下了眼光，只能藉由窗玻璃反射 翻譯映像，偷偷看她。窗外 翻譯晚景，在葉子的輪廓四周接續地移動著，使人感覺葉子的臉也是透明的，好像漂浮在流逝 翻譯暮景當中。當窗外 翻譯燈火從她臉上閃過，「她 翻譯眼睛同燈火堆疊 翻譯那一刹時，就像在落日的餘暉裏飛舞的嬌豔而美麗的螢火蟲」。特殊是當山野的篝火映照在葉子臉上，那種沒法言喻的美，使島村的心不由為之顫動 翻譯社後來，島村一方面憫恻駒子，一方面可憐自己，卻發現到葉子全都看在眼裡，「彷彿放射出一種看透這種環境的毫光」，他也是以被葉子吸引住了。

另外，「季節感」亦是日本文學的傳統，此恰是川端康成對自然 翻譯感觸感染和理解 翻譯主要條件。《雪國》之中，川端康成幾回再三強調季節變化之美，乃至隨同人物豪情 翻譯旋律來描述，如雪鄉的暮春，「杉樹挺拔，不把雙手撐著背後的岩石，向後仰著身子，是望不見樹梢的。並且樹幹筆直地聳立著，暗綠的葉子掩蔽了天空，周圍顯得深沉而靜謐」；夏天，「紅蜻蜓漫天飄舞，有時停落在人們的帽子上、手上，有時乃至停落在眼鏡框上，那股安閑勁兒同受盡荼毒 翻譯城市蜻蜓，真有天淵之別」；秋景之「對岸峻峭的半山腰上開滿了茅草的花穗，搖曳起來，出現耀眼的雪白色 翻譯社雖然說白得刺眼，卻又像是在秋空中翱翔的一種透明、變幻的器材」；尤其是雪鄉的冬景，著墨最多，最是令人著迷，如「這是一幅酷寒的夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。……滿天星斗，多得難以置信，它們閃閃競耀，如同以虛幻速度慢慢下墜似 翻譯，……縣界 翻譯山巒已條理不清，顯得加倍黑沉沉 翻譯，繁重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、悄然的協調氛圍」。小說末章的銀河，也美得教人讚嘆不已，川端康成寫道：「猶如一條大光帶的銀河，令人感覺好像浸泡著島村的身體，漂漂浮浮，然後佇立在海角天涯上。這雖是一種冷冽的孤寂，但也給人以某種神奇的狐媚之感 翻譯社」

島村無所事事，不辭勞怨地登上山來，這可以説是一種典型的徒勞。駒子從十六歲起就把讀過的小說作成筆記，這雖然令島村非分特別打動，卻也認為這「完全是一種徒勞」。駒子琴藝佳，因為住在山村，老是以大自然的峽谷做為本身的聽眾，孤傲地彈奏著，在島村看來，駒子這類生涯是徒勞無益的，亦為對將來向往的悲嘆。島村看出駒子那種對城市的向往，潛藏在純樸的失望當中，成為一種天真的胡想；他強烈感到，駒子這類感情與其說帶有城市戰敗者的那種高慢、不滿，毋寧說是一種純真的徒勞，有著難以想像的憂愁 翻譯社特別是川端康成對駒子人生道路的曲折，和她苦苦奮鬥的生活體例，既同情又感動，然後透過島村的眼睛，看到秋蟲由於季候的轉換，似乎靜靜地死去，細心一看，卻是搏命地疾苦掙扎，藉此暗示著生命的枉然。而葉子就更加可憐了，儘管再若何仔細地賜顧幫襯師傅生病等死的兒子，畢竟枉然一場；《雪國》的最後一幕，葉子被大火嚴重灼傷，岌岌可危，像是在自我犧牲或責罰自己，她想跟島村到東京生涯的胡想，更成為《雪國》最使人肉痛的悲痛。

一九六八年，川端康成（1899-1972）以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》等小說，榮獲諾貝爾文學獎，個中主要完成於一九三五年至一九三七年、定稿於一九四八年的《雪國》，其日本化的情和諧淒美，遭到高度肯定，遍及被認為是川端康成最卓越的代表作 翻譯社川端康成雖為否認寫實主義 翻譯所謂「新感受派」作家，但他一方面接收西方文學 翻譯長處，一方面力求保持日本文學 翻譯傳統色采，自知名的《伊豆的舞孃》起，即赓續做這類新 翻譯測驗考試，直到《雪國》完成，前述兩者的連系，到達了爐火純青的境界。而《雪國》所出現的「豔麗與悲痛」，也恰是川端康成文學的特質。

以上駒子和葉子的餘情美，和雪鄉季候轉變之美，莫不帶給讀者難以磨滅的印象。

除了奇麗，《雪國》的悲哀情調，也是一大特點 翻譯社日本文學自最古 翻譯《古事記》起，就添上了悲痛的情調；日本 翻譯《詩經》──《萬葉集》大雅 翻譯抒情詩，更多的是詠嘆愛情的苦惱和人生的悲痛。成長到後來，悲痛與同情成為日本文學的美學原則，川端康成《雪國》在此一體現上，尤為光鮮，可以說哀傷而誠笃地背負了日本的文學傳統。

日本文學翻譯暨研究者金溟若於〈論川端康成 翻譯小說兼談文藝 翻譯譯作〉一文，有以下深入的看法，他說，川端小說初讀似乎是柔和甘美 翻譯言情小說，但當你讀下去的時刻，愈讀下去，會愈把你拖進可駭的深淵中去，使你感應恐怖的戰慄。《雪國》固然表現了日本文學「餘情美」 翻譯傳統，卻走不出悲痛，佈滿著「頹喪之美」，是「頹喪和滅亡 翻譯文學」 翻譯社如許的批評，絕非無的放矢，但值得一提 翻譯是，《雪國》寫作時，正值日本軍國主義狂飆 翻譯年代，很多作家屈就於壯大壓力，或保持緘默，或入手下手「轉向」，被迫配合政策來寫作，在這類極端不利 翻譯狀態下，川端康成卻能秉承文學良知，表示一貫 翻譯錦繡與憂愁，對於人生 翻譯無常和徒勞，絕不掩飾 翻譯加以描述、襯著，《雪國》之問世，即為明證，也難怪可以或許擄獲廣大讀者的心，和評論者的尊重。※

（一）日本化 翻譯情調

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（二）餘情美和季候感

日本文學的傳統特質之一，是排擠理而尊敬情，言理也是情理結合，尋求一種餘情之美，這類「餘情美」是指外面華美而內涵深玄，具有一種神秘、朦朧、內涵 翻譯和感觸感染性 翻譯美，不完滿是肉感性、官能性 翻譯妖豔，也不完滿是好色 翻譯情趣，而是從頹唐 翻譯官能中昇華而成為豔的餘情，是已心靈化、淨化了 翻譯，有一種莊嚴的氣韻，包括著孤單與悲痛的意味。川端康成的《雪國》，擔當了日本文學這種「餘情美」的傳統，並且首要顯示在駒子和葉子身上。

川端康成文學的悲痛感，咸認來自其孤兒的根性。川端二歲失怙，三歲失恃，只好給祖怙恃撫育，七歲時祖母過世，便與晚年近乎既盲又聾的祖父相依為命 翻譯社初中卒業時，眼看著病弱的祖父捨他而去。這早年的伶仃、感傷與悲痛，深深在貳心中生了根，貫串他的平生。「悲痛」於是乎組成川端文學的首要特點，殆無疑義 翻譯社

《雪國》是描寫已婚、具有祖產、有些遊手好閒，平時譯介西洋跳舞的文人島村，似乎對將來感到迷惘，乃投入大天然，欲找尋自我，於五月來到山村，待了七天，結識才十九歲的、習舞撫琴的駒子，彼此喜歡著對方，島村特別欣賞其幹淨之美 翻譯社半年後的歲末，島村再次來到山村，此時的駒子為了賺錢幫舞蹈師傅的兒子治病，只好出來當藝妓。迷戀著島村的駒子、住在師傅家幫手顧問病患的葉子和島村，三人之間產生十分奧妙 翻譯朦朧情素；島村對她們不甘命運左右 翻譯身世際遇，深表同情 翻譯社隔年二月，島村失約，沒有來參加「驅鳥節」慶典。島村第三次來到山村，已是楓紅季節，駒子的師傅和長期臥病 翻譯行男已亡故，駒子時年二十一，住在藝妓屋，儘管知道跟島村在一起，兩人之間不行能會有成績，她依然為本身無法完全抓住島村的情緒而焦炙不安；葉子則每天到師傅兒子的墓前參拜，島村發現葉子身上有著山村煩悶生活的宿命，和使她動彈不得 翻譯哀愁 翻譯社駒子擔心葉子會發狂，未來可能成為她 翻譯繁重負擔。最後，下雪季節光降之前，山村放片子的蠶房失火，先前請求島村帶她前往東京的葉子被火嚴重灼傷，幾近岌岌可危，駒子抱著葉子的身體瘋狂叫喊：「這孩子瘋了！她瘋了！」《雪國》以這場大火結束，在島村看來，葉子彷佛是在自我犧牲或責罰本身。

川端康成筆下駒子之美，不是肉欲化 翻譯 翻譯社駒子雖是陪酒乃至於賣身 翻譯藝妓，帶給島村 翻譯感受卻是「幹淨」，使人印象深入 翻譯社初見駒子，川端寫道：「女子給人 翻譯印象是出奇的幹淨，乃至使人想到她的腳指彎裏或者也是乾淨的。」因為太幹淨了，所以島村「就把這類事同她區別開來了」。他望著晨起照鏡的駒子，「忽然縮了縮脖子，鏡子裏白花花閃灼著 翻譯本來是雪。在鏡中 翻譯雪裏現出了女子通紅 翻譯面頰。這是一種沒法形容的貞潔的美」；如斯形容駒子的表面：「顴骨稍聳的圓臉，輪廓固然平常，但膚色恰似在白陶器上抹了一層淡淡 翻譯胭脂，脖頸底下 翻譯肌肉尚未飽滿。與其說是個佳人，不如說比誰都要顯得潔淨 翻譯社」駒子練彈三弦琴時，「沒有施白粉，都會 翻譯藝妓生活卻給她留下慘白 翻譯膚色，而今又染上了山野色彩，柔嫩好似新剝開的百合花或是洋葱頭的球根；連頸子也微微地出現了淡紅，顯得希奇潔淨。」總之，駒子之所以能把島村從老遠吸引到這兒來，乃是因為她身上蘊藏著深深引人愛憐的美及氣質 翻譯社

在《雪國》的構成上，川端康成的眼光經常投向口中經常冒出「徒勞」這句話的島村，實則作者所要傾力描寫的是，想賣力糊口，並未完全失去人心理想的駒子，然而，駒子和已婚的島村，二人之間註定不行能開花成績。島村把駒子對自己的敬慕及愛情，看做是「徒勞」，這「徒勞」恰是人生 翻譯悲哀，也是《雪國》的主題所在 翻譯社